кардинал де Ришелье

В отличие от гораздо более известной работы Бернини, этот скульптурный портрет Ришелье сделан с натуры, и одобрен заказчиком. И именно с него делались первые бюсты для семьи сразу после смерти кардинала.

Стоит он не в Лувре, как шедевр Бернини, а всего лишь в библиотеке Мазарини в Париже.

Скульптор Жан Варен (Warin Jean, French sculptor, b. 1607, Liège, d. 1672, Paris) больше прославился как изготовитель памятных медалей, ну вот например на одной как раз наш герой. 1630 год, девиз тут "tandem victa sequor" - наконец-то я преследую (видимо, в том смысле, что перешел в наступление из обороны).

Варен приехал в Париж в 1626 году, почти сразу обратил на себя внимание Ришелье, и пользовался его покровительством, так что все его профили на медалях - с натуры.

1631 год, тоже Ришелье, а космос на обороте - это в честь каких-то достижений в Новой Франции, т.е. Канаде.

В 1640 году Ришелье решает заказать свою статую самому известному скульптору своего времени, Бернини, который живет в Риме. Но тому покровители - папа Римский и его племянник, кардинал Барберини - не очень-то разрешают отвлекаться на посторонние заказы, так что Мазарини и послу Франции при Святом престоле удается договориться с ним только на бюст. Ради этого бюста и был, видимо, написан знаменитый тройной портрет https://en.wikipedia.org/wiki/Triple_Po … _Richelieu в трех проекциях, чтобы скульптор мог на него опереться. Бернини такой номер уже проделывал с бюстом Карла I, короля Англии, которого скульптор тоже никогда не видел воочию, но там портрет рисовал Ван-Дейк https://en.wikipedia.org/wiki/Charles_I … Positions, и честно изобразил три позиции: фас, профиль и вполоборота. Шампень сложную проекцию рисовать то ли не умел, то ли не понял задачи, и у него получилось, фактически, два профиля - один полный, другой почти, и неполный фас. Ваять, наверное, было трудно.

Спорный вопрос - искусствоведы не знают точно - получил ли этот портрет Бернини. Но его точно получил следующий скульптор, которому ушел заказ на полноценную статую, Франческо Мочи (Francesco Mochi). Но в любом случае, Бернини доставили много портретов кардинала, и он взялся за дело. В январе 1641 года Бернини закончил бюст, и в августе его доставили в Париж. Ришелье посмотрел, и ему, по всей вероятности, не понравилось - скульптор его никогда не видел, ну и вообще, что это за заморенный вид, почему шея как у жирафа, глаза навыкате, и лента на груди топорщится? На портретах все аккуратненько было! 

Как пишут на сайте Лувра https://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices … -1585-1642 , Мазарини тепло поблагодарил кардинала Барберини и самого скульптора, но приватно (в письме к брату) выразился в том смысле, что портрет превосходен по своим художественным качествам, но совершенно не похож. Позже он еще напишет Бернини лестное письмо (от 18 декабря 1641), где распишет, как портрет всем в Париже понравился, но и упомянет, что есть планы заказать Ван-Дейку новые портреты, с которых скульптор мог бы сделать новую статую - но этого не случилось; то ли передумали, то ли не успели.

А Ришелье просто взял и заказал новый бюст хорошо знакомому скульптору. Варен не такой талантливый, как Бернини, конечно, зато знает заказчика сто лет, и знает, что ему нравится. Ну и вот.

В 1643 году семья заказала Юберу Лесуэру (Hubert Le Sueur) с бюста работы Варена пять копий, две из которых были сделаны для племянницы Ришелье герцогини д'Эгильон. Одна из копий хранится в Виндзорском замке, англичане ее купили уже в 19м веке в Париже. https://www.rct.uk/collection/33465/car … du-plessis

Помимо сетевых ссылок инфа взята из: The Life of Gian Lorenzo Bernini, by Domenico Bernini, Franco Mormando

Отредактировано Рошфор (2019-11-28 13:32:57)